"Барто", "Привет! Тоталитаризм", 2012
Среди радикалов (Миша Вербицкий например) принято презирать "Барто", считая их псевдопротестными эрзац-революционерами, "бунтарями" с непременной приставкой "как бы" и конъюнктурными серфингистами на гребне волны. Этот проект и в самом деле представляется довольно откровенным и целенаправленным ответом на социальный запрос. Политизировавшимся хипстерам потребовалась своя музыка протеста, так чтобы и модно, и "жестко и честно". Что ж, питомцы Артемия Троицкого, тоже того еще "борца" со стажем, готовы сделать все в лучшем виде. Есть спрос, будет и предложение.
Но все эти соображения вовсе не исключают серьезного разговора о музыке "Барто" без априорного негативного предубеждения. В конце концов, дух веет, где хочет,
так почему бы не исходить из презумпции невиновности, условившись считать их протестный электроклэш искренним, пока не доказано обратное.
Кроме того, качество конечного продукта и вовсе может не зависеть от мотиваций его авторов, что бы там ни думали на сей счет адепты "русского рока", которых культ "искренности" и "настоящести" (или их более или менее убедительной имитации) роднит с "русским шансоном".
В чем-то "Барто" стали первопроходцами, но касается это не музыкальных или поэтических особенностей их творчества, а, если можно так выразиться, настроенческих. Песни протеста в их исполнении стали вяловатыми, хрипловатыми, пришепетывающими, проборматываемыми губами в эротической истоме под шершавый перестук драм-машины.
Никогда еще песни бунта не были такими расслабленными. И по контрасту с обычной пламенной музыкой революции у других это остается главным впечатлением,
хотя есть у "Барто" место и для жесткости, достигаемой агрессивными рефренами и той же драм-колотушкой.
Главная же их заслуга в российском контексте — это открытая манифестация женской сексуальности, не в смысле соблазна, но в смысле желания и требовательной жажды, в диапазоне от характерного для порно "трахни меня" до феминистского "я сама тебя трахну".
На Западе это уже давно стало нормальным. В том числе в рок-музыке, усилиями сексуально озабоченных глэм-панкушек Peaches например. Или можно вспомнить клоунессу из Cirque du Soleil, которая во время шоу беспардонно лезет мужчинам из числа зрителей в штаны.
Но для наших палестин это продолжает оставаться настолько непривычным и "нетрадиционным", что, рискнем заявить,
в этом "Барто" проявляют себя как минимум не меньшими бунтарями, чем в своих политизированных текстах.
Откровенные, иногда почти порнографические метафоры и аллегории, которые томно и хрипло выдает Мария Любичева, бесстрашно возвещают городу и миру о том, что прекрасные дамы тоже хотяти и любят заниматься "этим делом", открывая новую страницу в истории раскрепощения женщины на наших морозных просторах. А кроме того, демонстрируют, что русский рок может быть одновременно социальным и эротичным.
Альбом кавер-версий "Привет! Тоталитаризм" — собрание перепетых "Барто" песен их старших рок-коллег, от достаточно изысканных и когда-то авангардных ("Центр", "Оберманекен") до массово популярных ("Аквариум", "Мумий Тролль"). Только меньшая часть из них является протестными.
Открывающий альбом классический номер "Центра" "Привет", который уже много кто перепевал ("Би-2" например) — песня скорее социальная в широком смысле этого слова и философская, чем политическая. Есть еще остро социальные "Московские стройки" Теуниковой и финальные "Гирлянды", в которых открываются картины уже какого-то и вовсе адского пира во время чумы. Вот, пожалуй, и все по части музыки баррикад.
Характерного для "Барто" эротизма тут и вовсе еще меньше. Есть "Анестезия" "Оберманекена", но она не дотягивает по степени откровенности до собственных песен группы, а это доказывает, что в номинации "агрессивная сексуальность" до "Барто" далеко и здешним рокерам-мужчинам. То есть оказалось почти нечего перепевать в этом духе, не русское это дело — настойчиво диктовать, как наши Любичева в кавере "Аукциона" "Кот": "Давай еще, толкай еще, вози меня на санках. Ты такой большой..." Эта песня — единственный здесь по-настоящему похотливый номер, не считая, быть может, еще обновленной "На Яды", где этот возбуждающий эффект достигается наложением голоса Любичевой на вокал Лагутенко из оригинала.
Есть и просто агрессивные песни-боевики: бомба для танцполов "Лесби", превращенная из рок-н-ролла чуть ли не в индастриал. "Она может двигать собой" "Аквариума", бешеный и саркастический "Маугли".
В "Привет! Тоталитаризм" "Барто" оплодотворили эти песни новой агрессивной, хоть и несколько декадентской и некрофильской, как на Хэллоуин-дискотеке, энергией. Как после укуса вампира, дарующего вечную молодость и жизнь после смерти одновременно, все это заиграло новыми красками.
Резюме. Тем, кто почитает настоящими нонконформистами только себя, стоит, пожалуй, повнимательнее прислушаться к этой группе, от которой они в революционной гордыне воротят нос. Уж не знаю, кто там искреннее, но это точно интереснее какой-нибудь, например, "Адаптации" с самопародийной в своей плоской банальности и предсказуемости "Остановите войну".
Альбом "Привет! Тоталитаризм" доступен на сайте группы "Барто"
Многие годы на нашем сайте использовалась система комментирования, основанная на плагине Фейсбука. Неожиданно (как говорится «без объявления войны») Фейсбук отключил этот плагин. Отключил не только на нашем сайте, а вообще, у всех.
Таким образом, вы и мы остались без комментариев.
Мы постараемся найти замену комментариям Фейсбука, но на это потребуется время.
С уважением,
Редакция
